En una nueva edición de Eurovisión marcada por la controversia, la Unión Europea de Radiodifusión (UER) ha tomado una posición firme al no sancionar a RTVE por su mensaje sobre Israel, subrayando que «ningún patrocinador tiene influencia en Eurovisión». Este anuncio llega en un momento de intenso escrutinio sobre el apoyo que ha recibido Israel en la final de Eurovisión 2025, creando un debate que va más allá de la música.
Austria pudo haber celebrado la victoria con «Wasted Love» de JJ en el estadio St. Jakobshalle de Basilea, sin embargo, las plataformas digitales como YouTube y Spotify presentaron un panorama diferente, revelando una desconexión entre los resultados oficiales de la competencia y las preferencias del público. Este desfase ha avivado el eterno debate sobre si Eurovisión refleja verdaderamente el gusto del público o si hay otros intereses en juego.
Especialmente notorio fue el caso de España, donde Melody y su canción «Esa diva» no lograron entrar en el top 10, a pesar de su éxito artístico y popular en las plataformas digitales. Suecia, otro de los favoritos y líder en Spotify y YouTube, tampoco obtuvo reconocimiento en la gala, mientras que Israel capturó la atención por su polémica clasificación, alimentando sospechas de televotos automatizados y manipulación en su favor.
Fotos de Tony Aguilar y Julia Varela, los comentaristas de Eurovisión 2025 para RTVE, adornaron las noticias, junto con el apoyo expresado por el Consejo de Informativos hacia ellos. Las cifras de streaming ofrecen una perspectiva alternativa que revela cuáles canciones realmente resonaron con el público, proponiendo a Suecia, con «Bara Bada Bastu» de KAJ, como el verdadero ganador según las visualizaciones en YouTube y las reproducciones en Spotify, donde lideraron con casi 44 millones de escuchas.
La discrepancia entre los resultados y las estadísticas de streaming sugiere la posibilidad de que el televoto esté influenciado por factores ajenos al criterio del público, planteando un cuestionamiento sobre la transparencia y autenticidad del proceso de votación en Eurovisión.
Esta situación deja abierta la interrogante sobre el futuro de Eurovisión y si es posible adaptarse para reflejar más fielmente las preferencias musicales de su audiencia global. La variedad en las clasificaciones según las plataformas digitales pone de manifiesto un deseo divergente del público que podría ser fundamental para futuras ediciones del concurso.
